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2019国家大剧院国际戏剧季:圣彼得堡科米萨尔日芙斯卡娅模范剧院《唐璜》

2019国家大剧院国际戏剧季:圣彼得堡科米萨尔日芙斯卡娅模范剧院《唐璜》

时间:2019.07.19-2019.07.20

场馆:国家大剧院戏剧场

价格:100-960元

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2019-07-19 19:30 星期五 国家大剧院戏剧场 100 180 300 400 500 595(350*2) 680(400*2) 840(350*3) 960(400*3) 座位图
2019-07-20 19:30 星期六 国家大剧院戏剧场 100 180 300 400 500 595(350*2) 680(400*2) 840(350*3) 960(400*3) 座位图

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2019国家大剧院国际戏剧季:圣彼得堡科米萨尔日芙斯卡娅模范剧院《唐璜》介绍

 2019国家大剧院国际戏剧季:圣彼得堡科米萨尔日芙斯卡娅模范剧院《唐璜》


演出时长约90分钟

俄罗斯圣彼得堡模范剧院——以科米萨尔日芙斯卡娅命名

2019年10月18日是俄罗斯圣彼得堡科米萨尔日芙斯卡娅模范剧院成立77年的纪念日。该剧院于1942年在被围困的列宁格勒成立,居民称它为“大围困剧院”。

从1944年开始,它更名为列宁格勒戏剧院,又从1959年开始以伟大的俄罗斯女演员科米萨尔日芙斯卡娅命名。

1942年10月18日,正是最严重的围困时期,该剧院上演的戏剧《俄罗斯人》标志着剧院的诞生,一群对戏剧充满渴望的演员开始在被围困的城市中演出,剧院就此开幕。正是这些演员组成了未来科米萨尔日芙斯卡娅模范剧院的第一个剧团。在这段困难时期,剧院的导演、戏剧风格和创作立场都经常发生变化。

从1992年起,维克多·诺维科夫成为圣彼得堡科米萨尔日芙斯卡娅模范剧院的艺术总监,他建立了新的剧院原则,即导演的多样性,于是剧院聚集了一批具有不同观点的人才。剧院的崛起很大程度上取决于杰出导演鲁边·阿加米尔坚及其追随者维克多·诺维科夫。今天,剧院不断寻求新的创意,并积极与导演阿·巴尔克曼、伦·斯米尔诺夫、伊·拉特舍夫和戈·季加特科夫斯基等人合作。

2018年,维克多·诺维科夫邀请列奥尼德·阿利莫夫担任剧院总导演。在短短时间内,新任总导演指导上演了一系列重量级的演出:阿·索尔仁尼琴的小说《马特辽娜的家》、帕斯捷尔纳克的长篇小说《日瓦戈医生》、歌颂城市的《我回到了我的城市……》。

圣彼得堡模范剧院有着丰富的剧目,包括世界经典话剧、俄罗斯经典话剧以及当代作家的话剧作品。该剧院获得了俄罗斯及国外众多奖项和提名奖,经常在俄罗斯、中国、土耳其、斯洛文尼亚、日本、捷克共和国、格鲁吉亚、意大利等国家参加国际戏剧节,并举办国外巡演,巡演国家包括以色列、意大利、匈牙利、捷克共和国、阿尔巴尼亚、马其顿、斯洛文尼亚、德国、美国、乌克兰、白俄罗斯、爱沙尼亚、拉脱维亚、日本、保加利亚、克罗地亚、黑山、古巴等。

  

亚历山大·库德连科饰 唐璜

2006年,在彼得堡戏剧学院毕业后,曾在亚力山德林剧院(前皇家剧院)工作;2012年被邀请到圣彼得堡大戏剧院工作。现在该院是主要演员之一。他演过的剧目有(主角):《理查三世》《罪与罚》《罗密欧与朱丽叶》《钦差大臣》《奥狄浦斯王》等。


亚历山大·莫尔佛夫导演

索菲亚国家戏剧和电影艺术学院,获戏剧导演硕士学位、电影导演硕士学位。1990-1992在索菲亚市剧院,担任导演;从1993年开始在保加利亚国家剧院(以伊凡·瓦佐夫命名)担任导演;2000-2002在保加利亚国家剧院(以伊凡·瓦佐夫命名),担任艺术总监。制作剧目包括:1990年《政治内阁》,斯莫连国家剧院;1991年《佩雷·乌布》,索菲亚小城剧院;1992年《暴风雨》,索菲亚市剧院;1998年《暴风雨》,圣彼得堡模范戏剧院;2000年《十日谈或者鲜血和激情》,保加利亚国家剧院等。执导电视电影:《二百电影王》《神奇之夜》。参演电影:《伊凡和亚历山大》《一个疯子的可爱夏天》《宽恕的一天》《山羊号角》《她》《艾米丽的朋友们》《世界尽头之外》等。荣获奖项包括:1997年凭借《暴风雨》获得奥赫里德电影节第一剧院奖、2000年凭借《在底层》获得俄罗斯金缪斯奖特别奖、2001年凭借《蓝莓山丘》获保加利亚电影节最佳导演首演奖、2002年凭借《乌布王》获俄罗斯金面具最佳表演奖等。

莫里哀的《唐璜》1665年2月15日首演于巴黎皇家宫廷,用五幕戏共三十九场戏展现了丰富的情节和极为矛盾的戏剧冲突。剧中人物表列出了19个人,涵盖社会的各个层面,塑造了一个社会群体。

莫里哀利用唐璜这个形象表现了法国17世纪的没落贵族的希望与勇气。唐璜和哈姆雷特的忠贞的命运正好相反,是另一种悲剧。他就像普罗米修斯敢于向上帝盗火一样,在他花花公子那放荡不羁的爱情生活方式背后,处处彰显着他向往自由不信鬼神的叛逆精神。

唐璜的传说出自西班牙,后经意大利传入法国。《唐璜》揭露了封建贵族的罪恶。莫里哀将这个故事改编成为五幕散文剧。不论哪位导演在诠释《唐璜》这部剧的时候,通常都会融入一些新鲜元素,但如何表现最后一幕,即石像对唐璜的惩罚,则始终是一个难题。和该剧院呈现的其他莫里哀剧作相比,导演莫尔佛夫执导的《唐璜》非常别致。剧中刻画出一个深刻、细腻、严肃、极度自我的唐璜。他与埃尔维拉隐晦的热情似火相对应,来凸显其罪恶,进而引向最后的惩罚。

“展现在我们面前的是一部充满活力,唯美且震撼的戏剧作品 。亚历山大·莫尔佛夫的作品规模庞大。他喜欢宏伟的舞台布景,富有表现力的雕塑风格……在舞台上狂烈地展现令人向往的现实生活和戏剧。科米萨尔日芙斯卡模范剧院展现出来的是非凡的天赋,其中不得不提一下男主角,他憧憬所爱的一切,山珍海味,沉溺爱情,不涉足任何冲突,逃避决斗——唐璜在这部剧中的演技精湛。对于一个没有被赋予过贵族式荣誉的人来说,这是一种对任何时代中都会存在的“如何生活”这个痛苦而严肃问题的回答。”

玛丽娜·别林娜,《没有忏悔,或大城市里的两性》,戏剧彼得堡,2004.04  

    

莫尔佛夫的《唐璜》与莫里哀原著的情节以及洛佩·德·维加、拜伦和弗里施《唐璜》的基调不尽相同……导演赋予这部作品以南斯拉夫气质,他创作的戏剧耐人寻味,优雅、严酷多于滑稽,且十分具有个性。犯罪是毋庸置疑的,惩罚是不可逃脱的。但存在主义者唐璜将保持对自己的忠诚,就像《局外人》中的默尔索一样,直面指挥官和死亡,顽固地说着“二乘二等于四”。

塔季扬娜·朱罗娃,日历,№5,2004.03

唐璜不再是流浪汉小说中的先锋,而是一个实践哲学家,他在自己身上检验他的哲学猜想——著名的莫里哀“我只相信二乘二等于四”,掷地有声的“如果没有上帝——那么一切都可以”“英雄的悔过是不可能的(神职人员太滑稽了),贵族的偏见,比如荣誉,是荒谬的。而最后一幕“来自天堂的报应”则更像是当地搏击俱乐部安排的闹剧:天使复仇者在一群幽灵的混乱中,被遗忘且不被需要。唐璜站在台上,倾泻而出的流沙好似一束光透过彩色玻璃窗照见的灰尘。而唐璜念着“二乘以二等于四”听起来却几乎是个疑问句。

莉莉娅•什津伯格,“暴风雨”后阳光普照,城市,№6,2004.02.23

导演亚历山大·莫尔佛夫总是与众不同:在家里,在索非亚,他是一个人,在莫斯科—他是另一个人,在科米萨尔日夫斯卡娅剧院的舞台上——他是第三个人。从这个三位一体来看,离我最近的是圣彼得堡的莫尔佛夫。他的《唐璜》是关于什么的?是关于人类错误地相信自己的力量,不亚于错误地相信上帝,是关于最高正义和爱情。

叶卡捷琳娜·奥梅钦斯卡娅,彼得堡马拉逢剧院,2004.02.18

科米萨尔日夫斯卡娅剧院一口气呈现了一场华丽而精彩的演出,虽然气氛很阴沉,情节很荒谬,甚至是悲剧性的。也许,除了在莫斯科话剧院演出过的《万尼亚舅舅》,近年来圣彼得堡没有过如此美妙的、“宏大规模”的演出。大舞台戏剧——我们的导演几乎失传的艺术。保加利亚导演亚历山大·莫尔佛夫完全精通这门艺术。此外,他还拥有另一种罕见的天赋——喜剧天赋。

阿莱娜·博尔索娃,三月的伊达,彼得堡剧院,2004.03

保加利亚导演亚历山大·莫尔佛夫执导的《唐璜》具有里程碑的意义,“唐璜”人物表演注重到每一个细节——耐人寻味的隐喻,人物的矛盾心理,还有具有双关意义的招手动作等等。表演以喜剧开始,以深刻的哲学悲剧结束。二乘二等于四?

唐璜的游戏是荒谬的、残忍的、复杂的。在这些背后,隐藏着一个极度不自信的人,一个受内心空虚折磨的人,他与上帝的斗争是受康德批评纯理性的结果。

唐璜骑着自行车,他的“尾巴”时不时地脱落,他忠诚的仆人骑在摩托车上——这是经典的堂吉诃德式风格,堂吉诃德骑着马,而老实的桑丘·播萨骑着小毛驴。

戏剧舞台,11/17/2010

剧目以强烈的舞台节奏毫无疑问地赢得了米兰人民的喜爱。意大利观众在演出结束前十分钟就开始不停地鼓掌,“妙极了”的叫喊声证实了观众对我们演员的满意程度。

卡捷琳娜•奥特斯卡娅,好极了,圣彼得堡!米兰的观众看到了北方首都的最佳表现。/本周论点,第43期(284),2011.11.03

开幕大戏是亚历山大·莫尔佛夫的作品《唐璜》,这是他8年前在科米萨尔热夫斯卡娅剧院创作的。起初并不是很最理想:表演陈旧。但事实并非如此,甚至恰恰相反,演出越来越好,剧目更加优雅和精巧。

A.普罗宁,米兰闻到了俄罗斯烟草// 2011.10.19


演出场馆

    国家大剧院戏剧场

    场馆地址:西城区西长安街2号(天安门西侧)

    订票电话:010-51661862

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